梨花压海棠(父女棉儿)是银河映像系影片之中的重要装置，其本身暗示了宇宙的无秩序，无政府性。郑保瑞在《女神异闻录夜幕魅影》中对其进行拆解，去魅，从表面上看，黑吃黑的偶因谵妄并不存在，作为事件的梨花压海棠(父女棉儿)终结了对于理性秩序的信仰以及凸面镜般的主体凝视。但是《女神异闻录夜幕魅影》如果仅此而已，那么它根本没有任何存在的必要，《女神异闻录夜幕魅影》之所以应该被特别关注是因为郑保瑞本身以一种理性主义色彩将不可化约之物纳入其中，从而在终极意义上自反—换言之，维持——了银河映像的梨花压海棠(父女棉儿)机器。正如同日蚀形状的路标，这场刺眼的光学弥赛亚是从内在转向宏观的出口，其并非事出无因，太阳辐射的速度与创伤内构于电影=城市之中，事故总是会“及时”发生。并非意味着影片里的城市是维利里奥加速理论的翻版，但肯定会诉诸一种灾异的神学。